Tuesday, May 28, 2019

狂亂 Feral

狂亂 Feral


[狂亂] 是一種創新的視覺劇場,它將偶,電影和現場聲音結合在一起,
創造並摧毀了觀眾面前的世界。


我對現代偶劇使用攝像錄影有兩個極端感受,用的好的讓人很快就融入而不會注
意到這個媒體的存在,不幸的是,我看過太多的作品,不是畫蛇添足,就是喧賓
奪主,很少有恰如其份的,所以當我看到宣傳強調用即時攝像時,我難免會遲疑
。但是這齣戲的宣傳照,單純黑白的偶與背景,以及斜坡式的舞台,立即挑起了
我的興趣。



Feral 這齣戲不但是100%即時攝像主導觀眾的視覺,精心設計也貫穿了觀眾的視
聽覺與嗅覺。


一開始,一位男演員坐在偶台前,用黑簽字筆在一張白紙上畫了一位小男孩,在
上面標明他的名字是Joe, 並指出那就是他本人。在Joe旁邊他又畫了他媽媽和他
姊姊,一場小鎮狂野劇變的故事就從這三個紙上人物,透過偶與鏡頭的操作,活
躍的扮演上台。這種操偶員進出角色的方式,在戲的結尾,Joe本人與偶同時在
攝像機前互動時,再度呈現,前後呼應,巧妙安排,給觀眾很大的滿足感。



該戲2D和3D向互交錯的模式在很多處呈現出來,例如偶的設計,他們有圓形立
體的頭,卻搭配扁平的肢體、四邊立體的房子,搭配平面的樹欉與柵欄等。不管
是否是因為操作上的需要,視覺上卻是協調而有趣的。


三位攝影師兼操偶師,不但操作迷你桌上偶,也運用迷你攝像機去操控畫面,他
們在一個主偶台及一個側台的前前後後貫穿,鏡頭包括了全景,特寫,還有許多
個人視角的過肩拍(over the shoulder shot) ,把攝影機的優點發展到極致,打破
了一般觀眾只能有一個視角的限制,讓故事可以有不同的角度來呈述。例如鏡頭
帶到Joe住的公寓中,讓觀眾可以以他的視角從他公寓的窗戶看碼頭的遊樂園。


 


除了主要的偶台之外,左舞台另外架設了一個攝影台,拍攝一些側畫面,與主畫
面交錯剪輯,例如Joe 和姊姊在遊樂場的自動大頭拍照亭拍照留念時,觀眾可以
透過插入的側畫面,看到他們所做的鬼臉照片畫。當Joe拿到遊樂場要設置電玩
和賭場的宣傳單時,也透過這些側畫面,表達出Joe幻想自己如何在遊樂場如超
人般的戰勝電玩和賭搏遊戲。是個非常有效的說故事的剪輯工具。


由於現場有這麼多即時攝像,現場右舞台,你可以看到身兼剪輯師的導演在一張
剪接台上透過一個迷你剪接機把六台攝影機拍攝的畫面做現場剪接,再傳送到偶
台上方的大銀幕。


除此之外,舞台左方還有一個現場音效台,樂師在現場混合錄音帶播放與及時音
效,更為這個非語言的故事表演添增許多深度與細節。他們不但將這些設計透明
化,把他們擺在台前,還在某個時候,讓樂師擺了個pose,彷彿給他打了個光,
告訴觀眾,別忘了也看看他喔。


說到細節,在戲演到某一個情節時,為了讓觀眾感受到故事的甜美,操偶員朝著
觀眾噴搧香氣。當遊樂場最後在暴動後癱瘓時,操偶員吹揚起手中的粉,製造煙
霧瀰漫的情境,讓人印象深刻。


最後我要說到偶台設計,45度斜坡的城市主舞台,加上中間延伸出來的小舞台,
給觀眾完美的視角,一張Joe 畫的平面設計圖,透過操偶員流利順暢的擺設,轉
身變成一個海邊小鎮加上碼頭前掛著點綴小燈的店家小舖的遊樂場。另外,主舞
台的上方,有一半圓形的燈座,架有可伸縮的七盞燈,在不同時機為不同的攝像
角度打燈,當夜景時,他們也聰明的用磁鐵的設計,輕易的就把色片圈套上燈罩




不像許多其他號稱"多媒體"的演出,只是為了因為他們可以玩弄技巧而玩弄,或
是為了取代佈景的製作,這部戲雖然沒有說話,卻充滿了影像及音樂與音效的語
言,加上表演者精確的操作,在台上彼此互相協調的流動,百分之百的技術,完
全都是為了服侍故事,讓故事更有深度與質感,真的是恰如其分。


該戲獲得Scotsman Fringe First Awards 2013
Tortoise in a Nutshell in co-production with Cumbernauld Theatre